周二刊登於美國國家科學院的學術期刊《美國國家科學院院刊》的研究，分析了莫內（Claude Monet，1840–1926），以及被譽為「光之畫家」的英國浪漫主義畫家透納（John Mallord William Turner，1775–1851），近百幅作品，發現隨工業進展，兩人畫作中的天空愈發迷濛、物品愈發模糊。
領導該研究的大氣科學家艾布萊特（Anna Lea Albright）說：「印象派畫家對環境中的光影變化出了名的敏銳，他們既對環境的自然變化敏感，對人為造成的變化同樣敏感是很合理的。」
工業革命時燃煤工廠一間間設立，工廠排放如二氧化硫等廢氣，空氣中的懸浮物以前所未有的方式改變了巴黎、倫敦等城市的天空，這兩城市正是莫內、透納生活之地。
研究團隊檢視透納1796年到1850年的60幅畫作，以及莫內1864年到1901年的38幅畫作，利用數學模型衡量畫中物體線條的銳利程度，以及在營造畫中迷濛時白色顏料使用程度，通常白色愈濃重顯示所呈現的迷濛度愈高。
透納1814年的畫作《尋找阿普勒斯的阿普利亞》，物體邊緣線條清楚、天空清朗，而30年後《雨、蒸汽和速度— 西部大鐵路》就是霧濛濛的天空，當時空氣二氧化硫的濃度，比前者高一倍。
研究團隊同時計算畫作中「遠方清晰可見的物體」，發現透納1830年前的畫作，25公里外之物仍清晰可見，但1830年後「清晰可見度」降為10公里。莫內幾幅「查令十字橋」畫作中，最遠只能看到1公里外之物。
研究共同作者哈佛大學教授、氣候科學家休伯斯說（Peter Huybers）說：「印象派常與現實有所對比，不過我們的研究結果凸顯，透納和莫內的作品同樣捕捉了若干現實，尤其透納和莫內似乎寫實地呈現日光如何穿透煙、雲。」
研究同時排除畫家是因年紀增長、視力退化，導致畫作中物品清晰度降低，艾布萊特說，透納那些背景模糊的畫，前景物品依舊清晰，至於莫內也是開啟印象派數十年後才罹患白內障。論文作者之一史丹佛大學眼科學教授馬摩（Michael Marmor）指出：「莫內沒有近視，透納沒有白內障。」
紐約州立大學石溪大學藝術史名譽教授魯賓（James Rubin），並未參與此研究，他指出研究中對顏料及畫作物品模糊度的分析很吸引人，為藝術史學家觀察到的現象「提供經驗基礎」，「這些藝術家當然生活在大氣變化的時代，並關心此事。」
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