執導公視《地獄里長》、《植劇場－花甲男孩轉大人》等多部膾炙人口影視作品的導演瞿友寧說，90年代影視工作無正常工時可言，為了趕在建國中學開學前拍完《牯》片，連續拍了三天三夜，大家都睡趴了，連攝影師也不例外，沒想到等他一覺起來，竟發現導演楊德昌與副導蔡國輝在拍攝開場點亮燈泡那場戲，他說：「我十分佩服楊導在面對他要做的事，有著過人的堅韌與毅力，這不是常人可以做到的。」他也要感謝楊導當年的提攜，能跟拍《牯嶺街少年殺人事件》是畢生莫大的榮耀。
《恐怖份子》（1986）奪下金馬獎最佳劇情片，策展人孫松榮說：「最經典的是那最後十幾分鐘，是臺灣電影史最重要的一個蒙太奇結束方式。」他也以西班牙國寶級電影導演布紐爾《中產階級拘謹的魅力》（1972）做對照，兩片均以夢中夢來描述兩個國家的極權社會，醒來跟睡著好像都無法脫離夢境的狀態。孫松榮也透露，在籌備楊德昌回顧展時，曾思考過與歐洲電影做對照，但礙於規模龐大而無法成行。
公視旗艦藝文紀錄片《藝術很有事》製作人徐蘊康表示，《我和楊德昌的一天》這集透過企編蔡禹信以觀察者角度，以國家電影及視聽文化中心（簡稱「國家影視聽中心」）、臺北市立美術館聯手共同策辦的《一一重構：楊德昌》回顧展為引，了解楊德昌是一位怎樣的藝術創作者，除了走讀這個台灣首次以導演專題的大規模展覽，並訪問楊夫人彭鎧立女士、本展覽策展人、國家影視聽中心資深工作人員、楊德昌徒弟，和日本知名導演濱口竜介等國際影人，透過和楊德昌作品相處的一天，試著走進這位藝術創作者的世界，探索他的生平、藝術創作和對台灣電影的影響。
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