昨（28）日舉辦的《悲情城市》228放映暨講堂特別場，邀請該片剪接師廖慶松和金馬執委會執行長聞天祥對談，從拍攝當年講到對時代的影響。聞天祥表示，電影是一樣的，但宣傳詞的改變，也反映了整個社會、政治和文化上的變化。侯孝賢導演曾說：「我不拍意識形態，而是這些人當下的關係。」廖慶松直言：「侯導是天底下最龜毛的導演。」他的電影就要真實的讓觀眾參與其中。
入行已有50年的廖慶松，與導演侯孝賢合作無間，廖慶松開玩笑道：「一起工作了30年後，我思考過是否要繼續合作，有的夫妻都沒像我們在一起這麼久！」談起《悲情城市》，廖慶松坦言，「侯導壓力真的很大，所以我陪著他一直剪，這部可能是我這輩子剪過最專注的電影。」也因為是第1部同步錄音的電影，導致所有過程進行的相對緩慢，包含拷貝、底片等都要編號，光是這個動作就耗掉團隊1、2個月時間。長達4個半月的剪接過程雖辛苦，但當時廖慶松就隱約地感覺到，《悲情城市》將是侯孝賢1部非常具時代性的傑作。
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