泰勒絲無論是發片、巡演或推出電影，現在都成為現象級的流行大事件，但相較於上一張專輯《午夜》與「Eras Tour」世界巡演的一面倒好評，她的新作評價卻頗為兩極。以下整理數家主要媒體的評論。
《洛杉磯時報》：這張專輯實際上是一種她「黑化」的表現，它展現出一種驕傲的反派能量，因為泰勒絲擁抱了她最不堪與混亂的傾象。
《衛報》：如果真要挑毛病，專輯長度可能過長。
《NME》：少見的失誤，《TTPD》最終在瘋狂試圖回應批評者的努力中徒勞無功，儘管泰勒絲的地位已經很高。專輯缺乏迄今造就她職業生涯的真正有趣轉變。
《滾石》：《TTPD》具有《美麗傳說》（Folklore）與《恆久傳說》（Evermore）的親密音色，但帶有《午夜》的合成流行光澤。這些歌曲採用《美麗傳說》風格的詳細敘事，與其說是虛構的角色，不如說是她全心傾注在自己深刻的個人驅魔儀式中。
BBC：在《TTPD》中，她模糊了她不同角色之間的界線，同時像是在寫日記也是在幻想，她表現出的情感脆弱卻也惡毒。
美聯社：偉大的悲傷流行音樂、沉思的劇場。在某些時刻，她的第11張專輯感覺像是一次放血。
值得一提的是，《Paste》音樂雜誌刊出一篇沒掛名的樂評，編輯附註說明：「這一則樂評沒有署名，因為2019年當《Paste》對《情人》評價時，作者收到許多不認同讀者的暴力威脅。我們在意我們員工的安全，更甚於一篇文章上的名字。」至於其中的內容，由於相當偏頗，有興趣的人可自行找來閱讀。
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