回顧余為彥早期投入電影工作的生涯，那就不得不提起楊德昌。他擔任《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》、《麻將》、《一一》等片的監製與製片，和導演楊德昌建立深厚的合作關係，更是成就這些經典作品不可缺少的幕後推手。
過去在受訪中，余為彥曾表示自己是篤信「道具就在身邊」的人，當初《牯嶺街少年殺人事件》的預算吃緊，卻要在這樣的製作條件下還原民國50年代的台灣，余為彥就從建中的倉庫挖出不要的課桌椅、教具、制服配件，竭盡一切的造就《牯嶺街少年殺人事件》的場景氛圍，讓他成功入圍1991年第28屆金馬獎的最佳美術設計、最佳造型設計2項大獎。
關於電影作品，余為彥曾說：「我只在乎大家想不想討論，我最怕的是沒人說你好，也沒人說你不好。」與其說要讓所有人都喜歡，他更期盼觀眾能在1、的個小時的觀影期間，擁有全新的生命經歷，相信這樣的意念早已經深耕在他參與過的電影作品中，給影人們無限感念與啟發。
對此剛捲入Me Too風波的資深影人藍祖蔚也在臉書上發文悼念：「6月17號一群老朋友在余哥邀請下舉辦一場告別音樂會，很少人知道，這輩子除了跟電影淵源這麼深之外，他還是台灣熱門音樂餐廳的推手，他不要哀傷流淚的告別，他要大家開心唱著他喜歡的歌謠，讓他再聽一次。」
藍祖蔚回憶「他自由了，帶著我們的祝福，自由做他自己去了，我一直記得那天到病房看他，他還放著《the House of Rising Sun》的歌曲，他最得意的一件事情是，誰說一定要有錢才能拍電影？《牯嶺街少年殺人事件》就是在沒有錢的情況底下訪，關關難過關關過，他們的奮戰，他們寫下的歷史，應該有人傳頌，應該要有人永遠記得。」
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